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陈永正
文人专精一艺，已属难得，而诗书琴印四艺俱精的，在广东恐怕就只有莫仲予老先生一人了。
莫老原名尚质，字仲野，号小园。新会人。一九一五年生。童年随父莫渭臣先生学中医，兼习诗文书法。少年时受业顺德胡兆麟先生之门，精熟经史。为诗初学盛唐，高华壮亮，尤擅长篇古体。抗日战争时期，流离道路，避乱村居，风格又复一变，吸取宋人梅尧臣、陈师道、陈与义拗折沉郁的诗风，写战乱中悲愤的感情，如“烽火延华夏，黔黎尽蕨薇。乱离何日已？忍让到今非！肉食充廊庙，韬钤误甸畿。岂容偏逸计，坐失灭夷机！”（《江行十四韵》）“不堪四野号鳏寡，沉醉峨冠四牡非。”（《收京》）等诗，感时抚事，格意俱高。十年浩劫期间，时局动荡，遭际艰难，莫老徙居于遂溪村舍，创作了不少好诗。如《岁晚》四首之二：“持律非关病，衔枚亦似暗。世纷原可料，灰溺竟何心！梦冷寒侵席，窗虚月照琴。起来弹一曲，凄绝小雷音。”诗人刘逸生称之为“直逼老杜”之作。一九八三年聘入省文史馆后，莫老的诗词创作又进一境，长诗如《登邙山望黄河放歌》、《长城谣》、《三峡行》等，均沉雄郁勃，音节宏亮，铺陈排比，极有气魄。老馆长胡希明生前甚喜其诗，称其“雄浑古雅”，“为岭南诗派之矫矫者”（《岭南五家诗词钞序》）
莫老更为世人所熟知的是他的书法。其业师胡兆麟是广东著名的书家，工力深厚，莫老自幼从习《圣教序》、《砖塔铭》，打下扎实的基础，青年时又临习过《高湛碑》及赵之谦的行楷。二十四岁时认识岭南章草名家李怀霜先生，转学章草，从《出师颂》、《月仪帖》入手，复临赵子昂《千字文》、《急就章》及宋克诸帖，后又私淑王秋湄先生，得其峭劲的笔法。莫老研习章草今已六十年，遍学诸家，熔铸成自己独特的风格——简古清雅，秀逸洒脱。莫老章草的结体极为简省，每一个字都没有多馀的笔划，每一笔都恰到好处，虚实相应，浓淡相生，尤其是“磔”笔，如快马入阵，蹑景追风，在凌厉的气势中有沉着的姿致。近代书家如沈曾植、王蘧常等亦作章草，多取生涩老拙一路，对时人影响颇大，不少青年书者特意效之，每堕入犷野枯槁的恶道，而莫老的章草，无论在用笔、结体、章法上，都能植根于传统，而又有个人的创意，本正源清，可供后学取法。最难得的是，莫老是一位诗人，他的书法充满着浓郁的书卷气，其深厚的文化内涵，绝不是浅学者所能梦到的。当前书法界正面临着文化丧失的危机，“朝学持笔，暮已自夸其能”的“书法家”比比皆是，书法堕落成为技术制作的产品。在低层次的低品味的“书法热”中，莫老的自书诗词，也许可以让人们清醒一下，知道什么才是真正的书法家，什么才是真正的书法。
莫老多才多艺，精通音律。中山大学古文献研究所的一项国家重点项目——《陈澧集》点校，其中的《乐律通考》、《琴谱》、《箫谱》等，即由莫老的兄长莫尚德先生与莫老合作完成。莫老又擅古琴，曾师事广东省著名的古琴家招鉴芬先生，又常与馆员杨新伦先生切磋琴艺。好天良夜，明窗净几，奏一曲《阳关》、《忆故人》、清韵泠然，真是最美的享受。莫老亦研究粤剧粤曲，六十年代初，广东省音协组织专家整理广东“八大名曲”，即由莫老兄弟主持其事。
莫老亦精篆刻，宗法秦、汉，所作小玺及白文印，古拙中有清新之气。其自用印，多为亲刻，书与印相得益彰。莫老之画，则学四王、吴、恽，饶有雅意；所作墨竹，以草书笔法入之，洒落有致。
人们常把莫仲予老先生称为“广东一宝”，如今莫老的书法集即将出版，在这里，谨以一首小诗表示我对莫老的景仰之情：
三世交亲在，今唯老叔尊。真诗光岭海，壮气尚腾骞。
笔妙史游草，琴清庾信园。寒家执经子。卅载仰春暄。 | 
