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文人学者的书法为什么这么值钱


文人学者的书法为什么这么值钱作者：止堂 2012嘉德春拍的预展我看了一整天，在李可染文徵明蒋廷锡徐悲鸿等等这些大标的的面前，最南面那个厅和三楼古籍善本隔壁那个厅里的“文心磊落——中国近当代文人书画集韵”专场的东西，显得格外不起眼。多数都是小纸片嘛，比巴掌大不了多少的东西。但是我知道这批东西的起拍价虽然都很低，却一定表现不俗。 5月12日这天，我正在朋友的办公室喝茶，一刷微博，才知道出事了，朱自清写给唐弢的那件A4纸大小的诗笺拍到了160多万，实在令人难以置信！我说给在场的朋友听，无不大跌眼镜。不多久，座中一位湖南人接到拍场中朋友打来的电话，说拿到一件茅盾，也是那么大小，92万。随后知道，巴金的85万，叶圣陶的80万，冰心的57万，容庚和马叙伦的都是25万…… 结果在多数人的意料之外！这固然有“唐弢上款”这个帮手的助力，但同时应该注意到，上个世纪90年代末以来，文人学者书法就已经悄然走俏。字不如画，一流字卖不过三流画，这是近年来大家的共识，但是在文人学者字上却并不太适用。如果留心拍卖市场的话，我们会发现陈介祺、龚自珍的字价钱可能是王文治的几倍，在罗振玉、王国维面前李瑞清根本算不上什么，沈从文热起来，张充和热起来……例子可谓举不胜举。文人学者的书法具有这样的人气，当然与他们的名气有关。我们常常说，某人的字值钱就是因为有名。没错，对于市场而言，名气的确是个不可忽略的因素。文人学者往往具有书法圈外的声誉，具有圈外更广泛的影响力，随着他们的文名、学名而流传，其价值也自然不完全是艺术高下的问题。有的朋友曾经说，饶宗颐先生的字写得不敢恭维。我说艺术高下见仁见智，就市场而言，他的字有那个气息，他的学术成就在那里，有多少书法家能够相比呢？必须承认，虽然有些文人学者着意书法（当然也有排斥整天玩书法的，比如乾嘉那些大学者），但总体说文人学者字在艺术上无法与大艺术家相比，好比顾炎武不可能与徐渭相提并论，大概于此不会有什么异议。他们多数不过于注重对书法的刻意锤炼，却常常因此文雅、含蓄，富有书卷气，而没有雕凿之气，没有造作之态……可以说，文人学者字具有不同于艺术家作品的审美价值、文化内蕴。中国人欣赏和收藏字画，脱离不了作者这个人，甚至极端的有出于欣赏一个人，人品，学问、文学造诣等等，才喜欢和购买一个人的字画。而在市场上之所以受到这样的礼遇，除了文人学者书法本身的审美价值和文化感召力之外，我想还与当代书法界的现状有关。现在百分之九十以上的书法家不再具备基本的传统文化修养，书法家彻底成为“艺术家”，说得难听一点是成为了只会写字的“纯书法家”、“写字匠”。最近张旭光先生的北兰亭编了一本《当代书法名家手札》，收入当代名家手札100多件，多数是信札，有少数的自作诗文。张先生在前言里说，“中国书法乃中国传统文化土壤中成长起来的一朵奇葩，而当今书法家此一土壤大多是十分贫乏的，故深入传统文化关乎书家之高度，也关乎书法事业之可持续发展”，初衷是提倡自作诗文，大概要求最好是写信，然后是自作诗词文章。本意甚好，可是结果却令人啼笑皆非，只有少数几位语言、格式尚好，有些人不古不今的就简直是笑话了，甚至有毛国典、贺中祥等人抄了张古人诗词蒙混过关。可见张先生说“十分贫乏”是何其英明。这本书可以说是当代书法界一个小小的缩影，张先生无意中给“立此存照”了。书法家不具备基本的传统文化修养，是好是坏？我想大家自有见解。那么，在这样的生态中，文人学者书法受到买家的追捧也就在情理之中了。嘉德的这批东西，价钱高不意外，可是很多人没想到会这么高，包括我。可是细想一下，它也并不是突然冒上去，不是空穴来风，而是有着多年来的市场基础，有在市场中摸爬滚打逐渐成熟的收藏家们对文人学者书法的思考和书法价值观的转变，什么样的书法是好的？在这样处于调整期的市场中，什么样的投资是安全有效的？所以高有其高的理由。最后还是要呼唤书法家们多学学文化，要不以后的字真是越来越不好玩了！